СОЗЕРЦАНИЕ И РАЗМЫШЛЕНИЕ

6 октября 2024 в Библиотеке поэзии состоялась 103-я серия литературно-критического проекта "Полёт разборов" в очном формате. Стихи читали Александр Разин и Дариа Солдо, разбирали Ольга Балла, Алексей Колесниченко, Степан Самарин (очно), Мария Маркова и Мария Мельникова (заочно). Вели мероприятие Борис Кутенков и Александр Хан.

Представляем отзыв Александра Хана о стихах Александра Разина и Дарии Солдо.

АЛЕКСАНДР РАЗИН

Тяжело назвать первые два стихотворения автора живыми в целом несмотря на то, что они живы настолько, насколько может быть живой речь, а упомянутые тексты – именно речь, речь persona, испытывающей экзистенциальное неудобство актуальным положением, вследствие чего и возникает выбранная риторика – риторика прошения. Колокольная динамика, как водомерка, скользит по центробежной силе внутреннего движения текста "Над моими руками", чтобы столь искомое смилование произошло, случилось не на стыках объектов, а в промежутке между, по пути к, застало просящего в неожиданности места, в перелесье от крепко укорененных к крепко укорененным, иными словами – в состоянии уязвимом. Что резко контрастирует с тем, какую силу дает про-себя-любовь.

На вопрос "Какая у Александра Разина поэзия?" я бы ответил: "Подчеркнуто анарративная, главная суперзвезда в которой – неочевидные словосочетания, чьи участники осью осенней ходят тише виссона, что в совокупности с мелодичными звуковыми находками позволяют живой воде водиться в кварталах авторского городка". А если и говорить об авторстве, то необходимо заметить, что в силу деперсонализированности текста, следует сделать вывод, что автор интернационально, идейно выпускает семантико-герменевтический контроль над ползающим ребенком, и это отнюдь не противоречивым образом поднимает оного на ноги; так мы становимся свидетелями преображения.

Та же деперсонализированность и анарративность, кроме того, стимулирует читателя самому наделять текст идеями; так мы становимся свидетелями борения.

Однако тактика классического толкования здесь неуместна, так как тексты Александра Разина, скорее, нечитаемы – в том смысле, что читать их лучше не, ибо они не читаемы, а впитываемы, как впитывается тепло при объятии с близким человеком. И здесь уже все зависит от степени тактильности человека.

Так мы становимся свидетелями одурения; одурения автора данного отзыва.

Если рассматривать поэзию как набор букв, чье предназначение – хватать оптику мироощущения за шкирку и тыкать носом в то, что она в силу своих ограниченных способностей не замечала (как не может двумерное Пуанкаре-создание узреть трехмерность пространства), то с указанной задачей гипотекст Александра Разина справляется лучше, чем автор данного гипертекста – с их цитированием, ибо покой сына говорит, что карие орехи в разрезе напоминают поцелуй.

За механикой текста и ею увлеченностью мне тяжело разглядеть то, что ними стоит – по всей видимости, в моем случае желанное объятие, с метафизической точки зрения, не случилось.

ДАРИА СОЛДО

Поэзия Дарии Солдо заряжена мощным потенциалом размышления: присланная подборка в целом представляется текстом мыслителя, который, подобно древне-древнегреческим философам думает стихами. Сладкое поражение смерти в молчанку – сентенция, тезис подтверждающая, поскольку кинетическая сила стихотворения "поражение" рассеивается настолько же медленно, насколько говорлива смерть.

Стремление свой потенциал трезво нащупать и воплотить в кинетику подтверждается рефлексивностью поэзии Дарии Солдо, ощущением сейчашности, в перспективе грозящим превратиться в dasein – неслучайно именно точки трансформации так интересуют автора, а видеть в застывании бетона чуткий к-имаго момент дано не каждому. Равно как и похожего рода момент подкараулить.

Дариа Солдо в своей поэзии перманентно похожего рода моменты подкарауливает, двигаясь по скрипичным волнам с caméra-stylo, однако выбор инструмента ложен – вследствие гиперфиксации на функционировании инструмента за деревьями не видно леса.

По иррациональным причинам у поэзии Дарии Солдо видится большое будущее – это самая простая вера. Вера вопреки упругой тяжести закостенелого ветра.

© Александр Хан, 2025-2026.
© Сетевая Словесность, публикация, 2025-2026.
Орфография и пунктуация авторские.