Словесность

[ Оглавление ]






КНИГИ В ИНТЕРНЕТЕ

Наши проекты

Теория сетературы

   
П
О
И
С
К

Словесность





   

ВЕРЛИБРЫ
ЮРИЯ  ТЫНЯНОВА



ПАСТИШ * 
как нейтральная практика
стилистической мимикрии
без скрытого мотива пародии



АВТОРСКОЕ ПРЕДУВЕДОМЛЕНИЕ

В начале XXI века
когда дичок постмодерна
избежав соблазна обезличенности
привился к европейской традиции
сочетая метатекстом
авторские индивидуальности
"Верлибры Юрия Тынянова"
стилистически символизируют
единство смысло- и формообразующих начал
в новациях русской поэзии, заявленное
и обоснованное в тыняновских статьях 1920-х гг.

Графика Беллы Верниковой




  1. ВЕРЛИБР И ПРОЗА
  2. ПОСЛЫ ЛИТЕРАТУРЫ
  3. ЗВУКОРЕЧЬ ПАСТЕРНАКА
  4. ВЕСКИЕ СМЫСЛЫ МАНДЕЛЬШТАМА
  5. ПО ВОЛЕ РИТМА
  6. ПРОЗАИЧНОСТЬ НЕКРАСОВА
  7. МОНУМЕНТЫ-ФРАГМЕНТЫ ТЮТЧЕВА
  8. ПАРОДИЯ И СМЕРТЬ
  9. "И ДАЛЬ СВОБОДНОГО РОМАНА..."
  10. ОБРАЩЕНИЕ
    К ЧИТАТЕЛЮ-АВТООТВЕТЧИКУ
  11. ПОСТСКРИПТУМ



1.  ВЕРЛИБР  И  ПРОЗА

именно raison d'etre
"ритмованной прозы"
с одной стороны
vers libre, с другой
в их существовании
в первом случае - внутри
прозаического ряда
во втором случае - внутри
стихового ряда

если разбить
добрую часть нашего vers libre
в прозу
вряд ли
кто-нибудь стал бы его читать

_^_




2.  ПОСЛЫ  ЛИТЕРАТУРЫ

теперь большое стремление
литературу
смешать с добродетелью
от литератора не требуется, чтобы
он писал хорошо
не требуется даже, чтобы
он вообще писал

такой-то представляет
такую-то и такую-то
литературу
дорогой Уэллс пишет
дорогому Гауптману
дорогой Гауптман пишет
дорогому Роллану
и всем им вместе пишет
дорогой Горький

имеется еще один амбассадер
всемирный
Рабиндранат Тагор
он уже мало пишет
но зато теперь разъезжает

в еженедельниках картинки
Тагор в индусском костюме
Тагор читает лекцию
дорогой Тагор говорит
с дорогим Гауптманом
ТАГОР, ТАГОР, ТАГОР, ТАГОР

_^_




3.  ЗВУКОРЕЧЬ  ПАСТЕРНАКА

слово смешалось с ливнем
(ливень - любимый образ
и ландшафт Пастернака)
стих переплелся с окружающим
ландшафтом, переплелся
в смешанных между собою звуками
образах. Здесь почти
"бессмысленная звукоречь"
и однако она
неумолимо логична
здесь какая-то призрачная
имитация
синтаксиса

как-то так повернуть
и слова, и вещи
чтобы слово
не висело в воздухе
а вещь
не была голой
примирить их
перепутать братски

_^_




4.  ВЕСКИЕ  СМЫСЛЫ  МАНДЕЛЬШТАМА

Мандельштам
поэт удивительно скупой
две маленьких книжки
несколько стихотворений
за год
и однако же поэт веский
а книжки живучие

мелодия его стиха
почти батюшковская
скупость Батюшкова
работающего
в период начала новой
стиховой культуры
над стиховым языком

мы (и в этом
главное значение Хлебникова)
стали очень чувствительны
к музыке значений в стихе
смысловой строй у Мандельштама таков
что решающую роль приобретает
для целого стихотворения
один образ, один словарный ряд
и незаметно окрашивает все другие

он любит собственные имена
знает силу словарной окраски
мелодия нужна ему для особых целей
стих как строй рождает свои
стиховые
оттенки смысла
Еще в древесину горячий топор не врезался
Прозрачной слезой на стенах проступила смола
И падают стрелы сухим деревянным дождем
И стрелы другие растут на земле, как орешник

эти странные смыслы оправданы
ходом всего стихотворения
его значения - кажущиеся
значения косвенные
которые могут возникать
только в стихе
становятся обязательными
только через стих

_^_




5.  ПО  ВОЛЕ  РИТМА

конструктивный принцип
стремится выйти
за пределы, обычные для него
ибо, оставаясь в пределах
он быстро автоматизируется

развитие верлибра доказывает
что конструктивное значение
ритма
осознано достаточно глубоко
чтобы оно распространялось
на возможно более широкий
ряд явлений

_^_




6.  ПРОЗАИЧНОСТЬ  НЕКРАСОВА

самый существенный упрек
который делали Некрасову
и который он сам принимал
был упрек в прозаичности
"невозможная"
неприемлемая форма Некрасова
его "дурные" стихи
были хороши потому, что сдвигали
автоматизованный стих, были новы

"песенность" не является "напевностью"
песня, взятая в ее словесном плане
есть то же "либретто"
и подобно либретто оперы
пугает своей "нестиховностью"
не внесением песенных форм, а вводом
в них прозаических элементов
сказал новое слово Некрасов

для поэзии безопасно
внесение прозаизмов
значение их
модифицируется звучанием
об этих заимствованиях не помнят
такова власть некрасовской лексики
внося прозу в поэзию, Некрасов
обогащал ее

_^_




7.  МОНУМЕНТЫ-ФРАГМЕНТЫ  ТЮТЧЕВА

      С лексической яркой окраской
      От собственных этих имен
            А.Кушнер
существующие издания Тютчева
сглаживают его лексику и метр
его изысканная, а иногда и чрезмерно
резкая архаистическая лексика
и метр, обходящий "канонический"
пугали и современников
и ближайшие поколения

легче счесть его поэзию
"поэзией мысли" и
не смущаясь тем, что это "стихи"
попытаться разрушить их
в общепонятную
философскую прозу
но уже Ив. Аксаков протестовал
против этого простого оперирования
"тютчевской мыслью":
"форма
не является у него надетою на мысль
как перчатка на руку"

нет темы вне стиха
как нет образа вне лексики
словарный, лексический колорит
фрагментарность

слово важно в поэзии (да и в жизни)
не только своим значением
мы даже как бы забываем
значение слова, вслушиваясь
в его лексическую окраску
(так, если на суде подсудимый
доказывает alibi на блатном жаргоне
судья
обратит внимание
на самую лексическую окраску
на блатность)

Тютчев иронию
подчеркивает архаизмом
и вместе с тем он же пишет
И стройный мусикийский шорох
в политических стихотворениях лексика
у Тютчева нарочито
прозаическая, "газетная"
Тютчев - предельное
разложение монументальных форм
и одновременно
необычайное
усиление монументального стиля

_^_




8.  ПАРОДИЯ  И  СМЕРТЬ

измерения всех тем одинаковы
комнатные, мировые, они
обязательны, пока не выпадают
из произведения, и
вызывают смену трактовки
когда высовываются из него

даже такая, казалось бы
застрахованная от пародии тема
как смерть
по-видимому, способна вызвать
веселую пародию, а вместе и
диаметрально противоположную
трактовку

предчувствие смерти поражает
когда вырывается
но если мы видим, что человек
каждый день ожидает смерти
а все-таки здравствует
то предчувствия его, наконец
смешат нас

дело, однако
в том, что ходячее в XIX веке
и окончательно упрочившееся у нас
представление о пародии
как о комическом жанре
является просто нехарактерным
для огромного большинства пародий

все методы пародирования
состоят
в переводе
литературного факта
в другую систему
неявные пародические произведения
не несут уже комических функций
и уже родилась новая форма

_^_




9.  "И  ДАЛЬ  СВОБОДНОГО  РОМАНА..."

внесюжетная "свобода" романа
подчеркнута его концом
роман как начат
так и окончен внезапно
но и последняя глава (1832)
и первое полное издание
"Евгения Онегина" (1833)
кончалось "отрывками
из путешествия Евгения Онегина"

эти отрывки
не только подчеркивают
внесюжетное построение
но как бы стилистически
символизируют его

последние 140 стихов
написаны в виде
отступлений от одной фразы
"Я жил тогда в Одессе пыльной"
и весь "Евгений Онегин"
кончается неконченной фразой
Итак, я жил тогда в Одессе

_^_




10.  ОБРАЩЕНИЕ
К  ЧИТАТЕЛЮ-АВТООТВЕТЧИКУ


стих - трансформированная речь
человеческая речь, переросшая сама себя
новый стих - это новое зрение

под углом обращения к "читателю"
меняется весь интонационный строй
стих дает новое измерение слову
слово в стихе имеет тысячу неожиданных
смысловых оттенков

но есть и другое обращение к читателю -
можно сделать стих штампом, язык
привычным. Такое обращение беднит
но может быть, и это не так плохо?

эмоциональный поэт ведь имеет право
на банальность. Слова захватанные, именно
потому, что захватаны, потому что стали
ежеминутными, необычайно сильно действуют
отсюда - притягательная сила цыганщины

читатель, введенный в литературу
оказывается тем литературным двигателем
которого только и недоставало
для того, чтобы сдвинуть
слово с мертвой точки

_^_




11.  ПОСТСКРИПТУМ

внося прозу в поэзию
поэты
сдвигали
автоматизованный стих
были новы

верлибры Юрия Тынянова
стилистически символизируют
конструктивное значение прозы
внутри стихового ряда

в переводе литературного факта
в другую систему
конструктивный принцип
быстро автоматизируется
и уже родилась новая форма

_^_




Тексты Юрия Тынянова извлечены из его книг:
     Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. Москва, 1977.
     Тынянов, Ю.Н. Литературный факт. Москва, 1993.





ОБ АВТОРАХ
(заключительный элемент пастиша)

    

Юрий Николаевич Тынянов (1894-1943), прозаик, историк и теоретик литературы, один из основателей формальной школы в русском литературоведении 1910-х-20-х годов. Родился в г. Режица Витебской губернии, Россия, ныне - Резекне, Латвия. Учился в псковской гимназии. В 1912 г. поступил на историко-филологический факультет Петербургского университета. Жил в Петербурге-Петрограде-Ленинграде, в эвакуации в Перми, умер в Москве. При жизни писателя вышли его книги и журнальные публикации: "Архаисты и новаторы" (Ленинград, 1929); "Подпоручик Киже" /1927/; "Восковая персона" /1930/; "Малолетний Витушишников" /1933/; "Кюхля. Повесть о декабристе" (Ленинград, 1925; Берлин: Петрополис, 1929; Москва, Ленинград, 1930-е гг., ряд изданий); "Смерть Вазир-Мухтара" (/1927/; Берлин: Петрополис, 1929; Москва, Ленинград, 1930-е гг., ряд изданий); "Пушкин. Роман" (Ленинград, 1936; Москва, 1937).

Белла Верникова, поэт, историк литературы, доктор философии Еврейского университета в Иерусалиме. Автор трех книг стихов: "Прямое родство" (Одесса, 1991); "The Poetry of Bella Vernikova", в переводе на английский Дэна Левина (США, Лонг-Айленд, 1990); "Звук и слово" (Иерусалим, 1999). Родилась в 1949 г. в Одессе. Репатриировалась в Израиль в 1992 г., живет в Иерусалиме. Стихи и эссе открыты в Интернете.

    



© Белла Верникова, 2003-2017.
© Сетевая Словесность, 2005-2017.





 
 

На портале ПоэзоСфера Стихотворение дня

poezosfera.ru

ОБЪЯВЛЕНИЯ

НОВИНКИ "СЕТЕВОЙ СЛОВЕСНОСТИ"
Айдар Сахибзадинов: Хлебное: и Сосед. Два рассказа [Ушёл сосед, инженер-механик, умный собеседник, золотые руки, и в тоже время - изнурённый одиночеством, обиженный на мир человек. Он изжил свою судьбу...] Клавдия Смирягина: Опавшие листы календаря [Я о чем? Да, в общем, ни о чем. / Просто настроение такое. / И моей ладони горячо / под твоей обветренной щекою...] Сергей Дуков (Макеев): Штрихи сезонов [Придя в себя из бездны потрясенья, / обсохнув на скамейке во дворе, / на красное ступаешь Воскресенье, / висевшее в твоём календаре...] Никита Брагин: Счастливый грошик [Чередуются жизни, как рифмы стиха, / перекрестия слов, переклички напевов, / осыпается боль, словно с камня труха, / без пристрастья и гнева.] Юрий Бердан: Танцы у моря [Остался за спиной последний мост, / Ещё чуть-чуть - и будет, как вначале: / Безмерна жизнь и мир прозрачно прост - / Ни многих знаний, ни больших...] Ростислав Клубков: Светопреставление [Есть такая сказка, как один мальчик стал крестником смерти. И смерть показала ему эту таинственно скрытую пещеру, в которой, словно мириады свеч, горят...] Владимир Спектор: "Эныки-беныки" вышли из дому... [Разрывы сердец и ракетные взрывы. / И целящий в душу сквозной листопад... / И кто-то, взирающий неторопливо / На лица бегущих сквозь осень солдат...] Сергей Смирнов: Облако без номера [На облаке без номера и имени / по нашим тридевятым небесам, / оторваны от знамени и вымени, / летим, закрыв закрылки и глаза...] Ал Пантелят: Время в карманах [время роется / у меня в карманах / и уходит прочь / мои карманы слишком полны / чтобы оно могло в них задержаться]
Словесность